今天搜：Centos Stream 桌面化一键安装 site:zhuanlan.zhihu.com，最后先在cn.bing.com找到了自己想要找的东西

哈哈，看图

...

通过互联网领袖扑克牌看中国互联网形势August 30, 2008经济、IT观察与思考0互联网,互联网形势分析,扑克牌,网络领袖紧接上一篇：这些人，你都听过吗？来谈谈互联网的现...

文章发布于 2020年12月13日 15:46

2020年12月13日 15:46

受芯片供应不足影响，传闻南北大众汽车近期陷入停产。尽管大众汽车集团（中国）已公开解释，这只是短期的供给紧张，情况没有传闻中严重，已经与总部、相关供应商展开协调工作，但这并未完全打消公众的疑虑。

　　具体来看，此次芯片短缺主要分为两类，一类是应用于ESP（电子稳定控制系统）的MCU（微控制单元）。在中国市场，一般10万元以上的车型，特别是中高端车型都会配备ESP。它是汽车主动安全系统的一部分，能起到防侧滑作用。另一类是ECU（电子控制模块）中的MCU。ECU广泛应用于汽车各控制系统中，被喻为“行车电脑”。

　　据报道，此次芯片断供风险还波及其他一些合资车企。虽然中国汽车工业协会也表示，短期供需失衡，会随着时间推移逐步得到缓解，不会对汽车产业造成较大影响。但缺少芯片导致部分企业停产，这在汽车行业是头一次，笔者以为还是有必要引起足够重视。

　　作为汽车的大脑，芯片的重要性不言而喻。此前，人们只是对自主车企的芯片供给充满担忧。在国内疫情得到有效控制，企业生产正常的情况下，合资车企居然也出现了芯片断供危机，这多少有些超乎大家的想象。

　　不少分析认为，此次汽车芯片之所以短缺，原因在于受新冠肺炎疫情影响，海外规模较大的圆晶厂和封测厂陆续宣布停产，再加上意法半导体工人罢工，使得供给能力不足。同时，中国汽车市场复苏超预期，也进一步推动了芯片需求增长，导致一些汽车生产面临中断风险。...

https://zhuanlan.zhihu.com/p/622222126 爱德华·斯诺登，1983年6月21日出生于美国北卡罗来纳州伊丽莎白市，他爷爷是海岸警卫队少将，父亲也是的海岸警备队的军官，外公是海军少将，母亲是马里兰区法院的法官，姐姐还是个律师，一家子基本都是公务员。,斯诺登在自己的书籍《永久记录》里面说他的左边的邻居在国防部上班，右边的邻居在能源部和商务部工作，他们社区的人的娱乐活动是高尔夫球、网球以及游泳课等等。

地理热叭

2023-08-11 17:14发布于北京国际领域创作者

+关注

2013年5月，一名智商145分以上，曾就职于美国中情局的特工，向媒体披露了一项大规模秘密监听项目的核心文件，他告诉人们：奥巴马政府为实现政治目的，正在监控着公众的电话、邮件、短信等数据，范围覆盖全世界，甚至连德国前总理默克尔的通话内容都会呈现在奥巴马的办公桌上。美政府随即宣布吊销此人国籍并对他进行通缉，他就是爱德华·约瑟夫·斯诺登。泄密事件距今已有10年，但关于他的争议还在继续，有人说他是维护信息自由的英雄，也有人觉得他是背叛美国的“敌人”，当关注度逐渐褪去，斯诺登只能继续在俄罗斯避难，孤独的异乡漂泊让他整个人发生了巨大的改变。当初为什么要泄密？今天我们就来回顾一下这位另类特工的悲喜人生。

首先回顾一下，斯诺登的原生家庭条件怎样？对他的性格有什么影响？

他出生于1983年，是美国北卡罗来纳州人，外公和爸爸都是美国海岸警卫队的军官。小小年纪就在智商测试中拿到了145的高分。然而，他并没有如众人所愿那样出色地成长，不仅没有考上名校，反而连高中都没顺利毕业。为了能拿到所谓的学历，他只能去一所社区大学念书。

老美的教育体系和我们不一样，阶级分化非常严重。平民大多接受的是快乐的“底层”教育，上午9点开课下午2点就放学，还没什么作业，平时接收的都是关于民主、自由、博爱等形式化的简单信息，类似于我国古代的愚民政策。而富人阶层在名校里接受的是严格、复杂的精英教育，有的甚至会实行军事化管理，教学贴合实际，早早就把世界的真相摆在面前。斯诺登没能接受精英教育，为了一纸文凭，在普通的社区大学学完了计算机课程。超高的智商让他很快熟练掌握了信息技术，同时还对“美式民主”深信不疑。2004年，还没毕业的斯诺登满腔热血想要参加伊拉克战争，幻想自己成为英雄去拯救被压迫者，但因身体素质不达标而告吹，只能继续安心念书。2006年，斯诺登顺利毕业，清白的家庭履历和在计算机方面的一技之长，让他顺利进入美国中央情报局（CIA），成为一名特工。他拿着至少20万美元的年薪，平日里主要负责维护本土网络安全，时常跟随美方的联合国代表团满世界飞，因此有机会熟悉各国高层政要和大资本家，渐渐开始认识到了这个世界的“上层逻辑”。

斯诺登已经跻身精英衣食无忧，为什么还要冒险泄密？

2008年，斯诺登随代表团参加北约国家首脑峰会，期间见识到了许多特工行贿他国高官、方便进行监视跟踪的现象。他很难认同这样的工作模式，不久之后就辞职，跳槽到美国国家安全局（NSA）。在那里，他的服务对象从政要变成了戴尔、博思艾伦等大企业，还经常被外派到美国在世界各地的驻军基地，比如日本、印度、瑞士日内瓦等，去执行所谓的网络技术和信息安全保障工作。也就是在这期间，斯诺登接触到了“棱镜计划”。

这项计划从2007年就启动了，美国与加、澳、英等国家的机关合作，通过一系列绝密的电子监听和网络数据监控计划，使得CIA和NSA可以毫无障碍地拿到微软、谷歌、雅虎、脸书等各大公司的中心服务器数据，而这些公司正服务于全世界客户的电脑、手机和网络。棱镜计划一旦成功实施，就能掌握各国公民和政要的通话、邮件、短信，以及在各大社交平台和办公软件上的网络数据等情报信息，并且随时对他们进行监控。要知道，光是以上提到的公司和平台，就已经基本囊括了全世界大多数国家的网民、企业和政要。这相当于强盗一声招呼都不打就肆意进入别人家中，毫无忌惮地窥伺他人的隐私和安全。斯诺登是特工出身，又熟练掌握计算机技术，本人极度重视信息安全，也极度重视民主、平等和自由，因此格外受不了自己的祖国竟然在做这样的龌龊勾当。他没有挣扎多久，就下定决心要公布棱镜计划，为此他静下心来蛰伏，利用工作的技能，花费数年时间完整拷贝下了许多核心机密文件。他在等待着一个时机。他很清楚这个决定有多么冒险，自己很有可能为此付出生命的代价。为了不提前暴露，避免牵连家人，他每个周末都按时探望父母，期间从未透露一个字。

2013年6月的一天，他最后一次和父母吃晚饭，临走前，斯诺登抱了抱老父亲，说了句“爸爸，我爱你”就离开了。第二天，他搭乘飞机飞往中国香港，在那里联系了著名的媒体《卫报》和《华盛顿邮报》，通过他们公布了一部分棱镜计划相关的绝密文件。不久之后，他再次通过《卫报》曝光了英国“颞颥”秘密情报监视项目。从这时起，美国国安局和美企的秘密合作震惊世界，全球媒体持续对斯诺登泄密事件进行了长达2年的集中跟踪。人们对互联网和信息安全的认知、对美国所谓的公平、正义和民主完全被颠覆了。当被问及为何要抛弃原有的安稳生活冒险泄密时，斯诺登回答说：“我唯一的动机是让公众了解，他们以国家安全的名义到底都做了什么，以及实际上正在发生的一切事实。”

斯诺登捅的篓子有多大？他将面临什么？

虽然他没有棱镜计划的完整秘密文件全部公布给媒体，但泄露的部分，足以让美国公私不分、非法监控全世界网民、监控包括德国前首相默克尔在内一百多名国家领导人的行为被充分报道。美国不仅面临前所未有的信任危机和负面形象，棱镜计划也遭到了巨大的打击。斯诺登本人并没有透露他到底掌握了多少机密信息，但不少国家都给出了大致的估算：澳大利亚认为他带走了至少1.5万份能够威胁到他们的机密文件；英国表示他手里有将近6万份关于英国的文件；美国国安局则表示，“叛徒”斯诺登带着5-20万份的美国机密文件潜逃了，后来又改口成170万份。奥巴马政府称他是美国的敌人，按《反间谍法》必将面临严重的刑事指控。斯诺登的泄密举动，让全世界掀起了对互联网安全，信息自由等领域的热烈探讨。欧洲率先通过了“避风港协议”，开始彻底改变全球数据自由流通模式。欧盟为了保护公民隐私安全和本体市场，紧急出台了《通用数据保护条例》《数字市场法案》等法令，许多新兴国家也开始用立法来挑战美国的数字和技术企业，老美的网络空间军事化收到了极大的限制。

而捅破窟窿的斯诺登也付出了惨重的代价。奥巴马亲自向他喊话，要求他尽快回美国接受审判。6月14日，美联邦检察官以“盗窃政府财产，未经授权传播国防信息和故意向未经授权的人传达机密情报信息”三项重罪，对斯诺登提起刑事诉讼，其中每一项都足以让他面临10年以上的牢狱之灾。斯诺登当然不会束手待毙，他之所以先选择飞到香港，就是因为那里是国际情报转运地，有利于帮助他躲避美国的追捕。在香港客居的33天里，斯诺登一直待在米拉酒店，后来又在一些同情者和维基解密创始人朱利安.阿桑奇的帮助下，拿到了大量的资金援助，以及一份厄瓜多尔政府提供的“紧急旅行文件”。维基解密是一个热衷于解密西方国家机密信息、寻求信息公开与自由的组织，其中的高层给了斯诺登不少帮助，让他在6月23日得以顺利登上飞往俄罗斯的客机，开启了他长达10年的异乡漂泊生活。

斯诺登现在过得怎样？

美国政府吊销了他的国籍，发布了通缉令，在老美的施压之下，全世界只有厄瓜多尔，玻利维亚，尼加拉瓜和委内瑞拉这几个少数国家愿意为他提供庇护。他最终选择了留在俄罗斯避难，为了取得俄国的永久居住权，他答应了停止继续泄密，然后就像人间蒸发了一样，隐去了所有信息。如果不是他主动出现在媒体面前，根本没人知道他住在哪里、做什么工作。

随着热度的消退，他偶尔会出席各种座谈会，或者接受媒体的采访，谈论话题也从原先的机密、时政，变成玄乎的登月计划、外太空和地心人。时间的流逝让他所受的限制被放宽，他开始参加各种线下访问，通过出书和讲座挣了几十万的外快，还在网络上做起了直播。到了现在，泄密事件的热度几乎消耗殆尽，他后续也不能持续输出猛料，于是媒体和网友们对他的兴趣大减，当所有光环都褪去之后，斯诺登看起来并不快乐，还几次表态“留在俄罗斯不是我想要的，我愿意回美国坐牢”。对他来说，唯一值得庆幸的就是恋人始终对他不离不弃，甚至宁愿追随着他一起到俄罗斯定居，两人在2022年秘密结婚，如今已经育有一个可爱的孩子。至于这个特工寄人篱下的避难生活还能持续多久，没人能知道答案。...

Ifeng电影

2021年08月07日 09:45:02 来自北京市

文/顾草草

在今年戛纳电影节亮相的重量级影坛大咖中，美国导演奥利佛·斯通绝对是相当抢眼的一位。

他不仅带着新片参与今年新开辟的“戛纳首映”单元，还来到沙滩影院和普通观众亲切交流；

在最后一天举行的颁奖典礼上，他身负重任，作为特别嘉宾，将评审团大奖的奖杯颁发给芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩，和伊朗导演阿斯哈·法哈蒂。

像许多关怀现实、关注政治的导演一样，奥利佛·斯通致力于在纪录片和纪实题材领域深耕，《普京访谈录》、《原子弹》、《斯诺登》、《世贸中心》……主题和主角越是禁忌越是奥利佛·斯通兴趣所在；永远聚焦和当下的政治气候紧密相关的事件，这位古稀之年的左翼导演坚持奋斗在第一线。

1991年极具争议的《刺杀肯尼迪》之后，奥利佛·斯通从未放下这位传奇人物的死亡迷案，这个悲剧背后复杂的权力利益关系和无尽的博弈黑幕始终是他导演生涯中持续跟踪的政治课题。

在《综艺》举行的一次导演对谈中，奥利佛·斯通曾向斯派克·李透露自己正在策划一个关于肯尼迪之死的新纪录片。

今年，在斯派克·李担任国际评审团主席的戛纳电影节，这部《重访肯尼迪：通过望远镜》加盟“戛纳首映”单元。

本片改编自James DiEugenio的肯尼迪案件专著《被背叛的命运：JFK，古巴和加里森案》，与当年奥利佛斯通本人的剧作形成互文，由著名演员唐纳德·萨瑟兰和乌比·戈德堡联袂担任配音。

这部纪录片大胆推翻了美国政府的说辞，质疑了李·哈维·奥斯瓦尔德是唯一凶手的结论，重新审视了92年以来发掘的新证据和新线索，试图还原肯尼迪遇刺一案背后各类政治集团的肮脏谋划。

这部《重访肯尼迪》材料翔实，论证严谨清晰，可以说是今年最值得关注的纪录片之一，展现了奥利佛·斯通一如既往高超的导演水准。

凤凰网娱乐Ifeng电影在戛纳独家专访了奥利佛·斯通，和这位美国影坛的传奇导演聊了聊，作为一个异见者在当下的美国坚持创作、寻找真相所面临的的困难。

这位74岁的导演非常热忱健谈，在采访结束后一再表示，希望自己的电影能被中国的观众看到，希望美国和中国的创作者能进行更广泛、更深入的交流。

Ifeng电影：《刺杀肯尼迪》之后，人们并没有预料到你会重启这个题材。这么多年你似乎一直活跃在肯尼迪刺杀疑案研究领域，关注着各种各样的研究成果。那么是什么样契机让你拍摄了这部纪录片？

奥利佛·斯通：《刺杀肯尼迪》是一部建立在我了解到事实之上而拍摄的……我不会称之为虚构作品，或者剧情片，我认为《刺杀肯尼迪》是真实事件的衍生作品（ramification）。

而《重访肯尼迪：通过望远镜》则是一部纪录片。

在影片刚开始的部分，我们重述了官方的正统叙事，带着观众重温了一遍他们在新闻报道中看到的肯尼迪总统遇刺事件。

然后我们才开始正题，用我们搜集到的材料解构整套欺骗大众的叙事。

但是这部纪录片叙事中不像《刺杀肯尼迪》那样，有新奥尔良检察官吉姆·加里森这样的公诉人查案过程可以作为主线。

本片的大部分素材来自肯尼迪暗杀记录审查委员会(笔者注：JFK Assassination Records Review Board，一个独立审查机构，用于重新审查联邦机构认为过于敏感、不宜向公众公布的暗杀相关资料)的最终报告（笔者注：该最终报告发布于1998年9月30日，可在美国国家文献官网查阅https://www.archives.gov/research/jfk/review-board/report），大部分来自他们1994-1998年的工作成果。

我发现，这份报告的研究成果、列举的证据或资料被没有被任何主流媒体所援引、报道过，这让我非常沮丧。

肯尼迪总统遇刺50周年的纪念活动简直像一个思旧穴（笔者注：“Memory Hole”，乔治·奥威尔在其小说《一九八四》中提到的一种用于销毁文件、改变历史的工具），整个美国的喉舌、全部美国人的大脑都陷入了昏迷一般。

根据肯尼迪的副总统、继任者约翰逊·林登坚称的故事版本，肯尼迪总统被一个孤胆枪手（lone gunman）刺杀，一锤定音，再也不许有其他讨论。而我，不同意。

Ifeng电影：似乎所有发生在美国的重大历史事件总是另有隐情……

奥利佛·斯通：没错！就像“911事件”一样，当初我儿子就跟我说，这里面一定有阴谋，于是我就去研究了911。...

澎湃新闻记者 程晓筠

2016-09-14 14:47

来源：澎湃新闻∙ 有戏

作为好莱坞最特立独行的导演之一，奥利弗·斯通（Oliver Stone）向来以敢说敢做、热衷拍摄政治敏感题材著称。他的最新作品《斯诺登》由“囧瑟夫”约瑟夫·高登-莱维特（Joseph Gordon-Levitt）和《分歧者》的女主角谢琳·伍德蕾（Shailene Woodley）主演，前者饰演以一己之力曝光美国政府“棱镜计划”的前CIA雇员爱德华·斯诺登（Edward Snowden）；后者饰演斯诺登的女友琳赛·米尔斯（Lindsay Mills），她是斯诺登与外界的联络人之一，目前与男友定居在俄罗斯某处，时不时地在个人博客（www.lsjourney.com）与推特同步发放自己与男友的最新照片。

《斯诺登》计划于9月16日在北美公映，由于斯诺登被美国政府视为“叛国者”，起初并没有公司愿意发行这部电影，最后才由Open Road公司接手，该公司由美国两个连锁院线Regal与AMC在2011年联合组建，制作发行过《杀手精英》、《聚焦》等作品。

近日，这部新片率先亮相多伦多国际电影节，获得两极分化的评价。导演奥利弗·斯通也借参加电影节的机会接受著名电影记者、影评人安娜·汤普森（Anne Thompson）的采访，谈及马丁·路德·金传记片的流产、接拍《斯诺登》的因由及成片后遇到的问题。

安娜·汤普森：本来你是打算拍一部关于马丁·路德·金的电影，后来怎么改拍《斯诺登》了？

奥利弗·斯通：其实拍这部电影并非是我主动的选择。

马丁·路德·金那部电影，本来我剧本都写好了，自己也很满意。但项目方并不这么觉得，他们看了之后觉得很尴尬，不好意思拿着我写的剧本去见金的家人。项目方里有斯皮尔伯格，还有他的两位合作者。我和他们的想法原本就不一样，不是一路人，但我已投入了不少精力。只能说从一开始，我决定参与进去，那就是一个愚蠢的决定。

早在1990年代，华纳就想要拍马丁·路德·金，后来版权到了斯皮尔伯格的Amblin公司手里。他们想要走的是常规途径——想找金的家人，买下授权，能在电影里用他那段演说词。其实呢，不用这种授权，你也能把这电影拍出来。我收了他们的钱，答应执导，还重新写了剧本，那真是大错特错，是我自己一开始就判断错误。对马丁·路德·金，我也充满景仰，但我的剧本里说了实话，讲到了他婚内出轨什么的。拍传记片你就会遇到这种问题——不能说实话，想想真是可悲。

之后，我受到斯诺登律师Anatoly Kucherena的邀请，参与了这个拍摄项目。2014年1月起，总共与斯诺登会面九次，达成拍摄电影的协议。此外，我还买了两本书的版权，他的律师写的《章鱼时间》（Time of the Octopus），还有《卫报》的那一本（两本书的版权，一共花了170万美元）。

安娜·汤普森：你是怎么找到Open Road来做发行的？

奥利弗·斯通：当时我很失望，那些主要的发行商都不愿意接手。这时候Open Road找到了我，真要好好感谢他们的CEO汤姆·奥登伯格（Tom Ortenberg）。影片的预算并非是索尼影业“黑客门”事件中披露的5000万美元，因为他们后来否决了这个项目，但并非是因为钱多钱少的问题，而是出于“自我阉割”——并不是说国家安全局真的做了什么，而是这些电影公司自己害怕了。...

澎湃新闻记者 程晓筠

2017-06-04 09:26

来源：澎湃新闻

没有势均力敌，也没有剑拔弩张。Indiewire的报道以“天作之和”形容普京与斯通的关系。他们分享彼此的喜好——斯通向普京推荐了库布里克的《奇爱博士》，后者还从没看过这部关于冷战的电影。或许是因为“敌人的敌人就是朋友”的现实考量，但是在剥去美国异见导演和俄罗斯总统的政治身份后，这两个男人似乎也理应成为朋友。

纪录片《普京访谈录》预告片(01:12)

以上这些问题出自美国导演奥利弗·斯通，而他提问的对象是以强硬著称的俄罗斯总统普京。

两人在两年时间里进行了超过12次对谈，由此诞生出长达四小时的纪录片《普京访谈录》（The Putin Interviews），此片将于6月12日登陆美国有线电视网Showtime，连播四晚。时值美国参众两院对总统特朗普的“通俄门”展开调查，《普京访谈录》在这个点上与公众见面，可谓恰逢其时。

曾经作为奥利弗•斯通的《不为人知的美国历史》（The Untold History of the United States）首播平台的Showtime，这次依旧展开了声势浩大的宣传攻势，声称：“普京从未跟一位来自西方的采访者展开如此漫长的对谈，并道出那么些细节，而且话题毫不设限。”广告打得响亮，却所言非虚。从对美国总统特朗普的认识到俄罗斯在乌克兰、叙利亚等地的军事行动，从跟克林顿、小布什、奥巴马、特朗普，甚至再远些的叶利钦和戈尔巴乔夫的个人交情，到对斯大林和里根遗留下来的政治问题的看法，《普京访谈录》可谓无所不包。

在俄罗斯获得庇护的斯诺登显然也是绕不开的话题，在Showtime公布的一段两分多钟的片花里，普京表示，“斯诺登并不是叛徒。他没有背叛国家利益，没有里通外国，给自己的国家和人民造成不利影响。他只是把他知道的事公之于众。”

在谈到俄罗斯情报部门的监听工作时，普京先是表示本国的监听完全在法律范围内，之后也不忘黑一把美国：“尝试监听你的同盟国——如果你真心把对方当成同盟国而非附庸国，是很可耻的。因为这会瓦解彼此之间的信任，最后你自己国家的安全会也会因此受到威胁。”...

2023-01-09 13:32:15　来源: 虹膜

作者：Jonathan Victory

译者：鸢尾花

校对：易二三

来源：HeadStuff（2017年8月28日）

斯坦利·库布里克生前囤积了一盒盒的研究材料和剧本草稿。正如乔恩·荣森的纪录片《斯坦利·库布里克的盒子》所展示的那样，大量的文件盒里装的是他几十年工作积累下来的素材。在某种程度上，它们是他遗产的原素材；是这位大师为他的标志性电影和他未实现的项目所做的准备。

《斯坦利·库布里克的盒子》（2008）

库布里克的家人意识到了这些文件的历史意义，并且不希望看到这些文件化为蛀纸——它们在家中不断地提醒着他的离世。因此，他们把文件捐给了伦敦艺术大学建立的档案馆。公众通过预约即可参阅这座位于象堡校区的档案馆，所以我来到了这里。当我触到库布里克本人用过的笔记本时，我简直兴奋地昏了过去。我欣喜地发现了更多他未拍摄作品的档案。

在这些未完成的作品里，有两部影片最有可能被库布里克完成，它们和他痴迷的两段历史时期有关。

其一是他一直以来计划拍摄的《拿破仑传》，以及根据路易·贝格利的半自传体大屠杀小说《战时谎言》（暂译，Wartime Lies）改编的《雅利安图纸》（暂译，Aryan Papers）。

我花了一个下午的时间来看眼前这两部影片的材料。我看过库布里克的所有作品（甚至包括他24岁时为一个工会拍摄的影片），阅读这些早已熟悉的影片剧本，在脑海中「重现」这些作品一直以来都是我的愿望。

以下内容是我对那个下午所看素材的记录和评论，也想写给那些也许没有机会来到伦敦翻阅它们的影迷。我是库布里克的超级粉丝，但不是那种不带任何批判眼光的观众。

我不是很喜欢《大开眼戒》，尽管我理解它想探讨的主题。我觉得让瑞安·奥尼尔来扮演巴里·林登这个角色是一个不可被原谅的行为。但首先我们不得不承认和尊重的是，库布里克已然成为了一个文化偶像。

《大开眼戒》（1999）

在谈论《雅利安图纸》这个与大屠杀有关的计划前，我想介绍一些背景信息。

斯坦利·库布里克1928年出生在纽约的一个犹太家庭，比在德国出生的安妮·弗兰克早一年。想象一下，在20世纪40年代的纽约，当欧洲的法西斯分子正在猎捕犹太人时，作为一个犹太少年，一定处于一种不安的可怖境况。这种童年阴影在库布里克那些以战争和暴力为主题的电影中可见一斑。

斯坦利·库布里克

《第237号房间》虽然是一部过度解读库布里克作品的纪录片，但其中也提到了潜藏在《闪灵》背后的种族灭绝含义。在库布里克的所有13部影片中，每一部的主角都在充满暴力和虐待的世界中游走。拍摄一部讲述大屠杀逃亡故事的影片似乎很适合库布里克。

《第237号房间》（2012）

《战时谎言》是库布里克在筹备下一部作品时，寄给他的众多小说之一。它讲述了一个波兰犹太人塔尼娅和她的侄子马切克在大屠杀期间获得了伪造的身份证件的故事。这些证件使他们能够在波兰的「雅利安人」中生活而不被发现，这也给他们带来了强烈的妄想症和苦难。

库布里克为《雅利安图纸》写了一份详细的大纲。大纲的结构梳理了马切克一家在战前的生活。库布里克的笔记列出了九个最重要的人物，他们出现在一个「娇生惯养的舒适童年场景/段落」中。在他的笔记中，库布里克对这部电影的野心是「展示导致谋杀的温和官僚主义」，这也许就是汉娜·阿伦特所说的「平庸之恶」。

库布里克的故事板勾勒了德国人入侵马切克所在小镇的准备工作。然后，库布里克潦草地写下了这样的问题：「是立即进行随机的残酷和杀戮，还是通过展示一些地方在被占领的最初几天的『相对和平』来制造悬念。」一位天主教医生是马切克一家的朋友，他开始对他们说出冷酷的反犹太主义的话语。令人不安的是，他还保持着他一贯的礼貌语气，好像这没什么大不了的。...

2025年05月08日 12:50 澎湃新闻

50年前的1975年4月30日，越南人民军攻克西贡（今胡志明市），南越傀儡政权倒台，持续20年的越南战争终于画上句号。20年的战争，双方总计死亡人数多达数百万之巨，除大量越南平民百姓和士兵伤亡之外，支持南越政权的美国军队也有近六万人命丧沙场。今年78岁的奥利佛·斯通（Oliver Stone），当年也在越战前线服役一年零三个月，并且多次严重受伤，死里逃生之后才有了日后的著名导演奥利佛·斯通。

奥利弗·斯通在《野战排》拍摄现场。

成为导演后，奥利弗·斯通始终对于这段特殊经历念念不忘，屡屡将其还原于银幕之上。1986年，《野战排》上映，讲的是查理·辛饰演的新兵泰勒在越战前线由热血到麻木的灵魂转变，剧情涉及美军屠杀平民及自相残杀等尖锐问题，一举获得奥斯卡最佳影片、导演等四项大奖。

三年后的《生于七月四日》中，斯通又将退伍军人罗恩·科维克的自传小说成功搬上银幕。这部由汤姆·克鲁斯主演的影片讲述一位爱国青年如何因为残酷战争而失去双腿，乃至丧失全部人生信念的故事，结果获得奥斯卡最佳导演和剪辑两座小金人。

1993年年底，作为斯通“越战三部曲”的最终章，根据越裔美籍作家冯黎里自传改编的《天与地》上映。相比之前两部作品，《天与地》的主视角换成了无辜遭遇战乱的越南平民百姓，不过由汤米·李·琼斯饰演的美军中士史蒂夫，也承担了重要戏份。而且，这个角色的结局和《野战排》《生于七月四日》的主人公一样，也因战争之中及战后的种种遭遇，最终走向毁灭，充分反映越战亲历者奥利佛·斯通对于这场战争的反感与批判。

时隔半个世纪，恰逢越战结束50周年，奥利弗·斯通也再次回顾了自己在越南前线的经历以及回国后的遭遇，并且分享了他对当下和未来的新看法。

【斯通自述】

我第一次去越南是1965年，我18岁，身份是教师。（译注：1965年6月，他由耶鲁大学辍学来到西贡，给当地高中生上英语课，为期半年，之后返回美国）三年后，我再次来到越南，身份是士兵。那时我还年轻，缺乏现在我们所具有的这些良知。在当时，大家都相信那一套东西，我也不例外。一下子，越南就成了全世界聚焦的中心，就像现在的乌克兰，让大伙儿都疯了一样，人人都在说什么必须要为乌克兰而战。

这种军国主义的心态诞生在美国，流淌在我们的血液中。我年轻时的立场相对保守，回到1965年，去越南当老师是一件有意思的事情，感觉就像是某种神圣的教职一样。不过，稍后我又去了亚洲其他地方，到过柬埔寨，也到过老挝。看到的越多，越有幻灭的感觉。等我作为士兵再次回到越南，那感觉已经是糟透了。再也没有什么美丽的风景，只剩下铁丝网遍布的营地。

奥利弗·斯通曾在回忆录《追逐光明》中讲述了他个人版本的越南战争。

我们在当地部署了50万人。站在普通士兵的立场，我当时就觉得那地方一团糟。从一开始，这就是一场拙劣的战争，我们一边计算着尸体的数量，一边假装我们是获胜的一方。整件事就建立在谎言之上，而且这还不是当时我们所要面对的唯一谎言。我在《追逐光明》（Chasing the Light）一书（译注：2020年7月出版的奥利弗·斯通首部个人回忆录）中，讲述了个人版本的越南战争。我在1968年12月离开时，已两次负伤，经历了相当多次的战斗。我曾颈部中弹，身上也被弹片击中过。颈部中弹后我能活下来，堪称奇迹，因为伤口离我的颈动脉很近，大约只有六毫米，但那次伤愈后，我还是重返了战场。

《天与地》的主视角为遭遇战乱的无辜越南平民百姓。

我参战的15个月中，大部分时间都在丛林和海滩周围的平原间度过。我接触到了很多东西，天晓得里面有没有落叶剂这样的剧毒物质，因为行军的时候，我们经常要走到那里。大致的情形，你们可以在我的“越战三部曲”中看到，尤其是最后的《天与地》，它表现的是美丽的越南，是还没被我们插足而入的越南。

1969年1月，尼克松入主白宫，在那一个月前，我已离开越南。但对美国人而言，这场战争在那之后又持续了四年，直至1973年。之后，尼克松终于达成撤回战俘的协议（这里指《巴黎和平协定》），而大多数美军战斗部队也都在1973年之前撤离了。从1969年到1973年，伤亡人数惊人。...

2014年04月17日00:33 新浪娱乐

　新浪娱乐讯 4月16日，《天生杀人狂》《刺杀肯尼迪》《野战排》导演奥利弗·斯通现身北京，准备参加近日的北京国际电影节活动。新浪娱乐对话奥利弗·斯通，获悉其近期主要计划是在中国推广他的最新作品《不为人知的历史》系列纪录片，未来将担任一部中美日合拍片《成吉思汗的宝藏》的制片人。以暴力类型见长的斯通认为暴力是好东西，只要用得合适。在谈到欣赏的中国电影人时，他提到了周星驰、刘德华、张艺谋、陈凯歌等国内影迷耳熟能详的名字。

　　动向：耗时五年研究历史，新片聚焦成吉思汗

　　新浪娱乐：您这次来北京电影节，主要目的是什么？

　　斯通：我来过中国很多次了，中国人民很友好。我这次来是参加合拍片论坛，另外也是宣传我的《不为人知的历史》DVD，签署出版协议，并参加图书版的推广活动。

　　新浪娱乐：您拍摄《不为人知的历史》耗时数年，为什么要花费如此多的时间和精力来向普通观众普及国家历史？

　　斯通：因为我想把在学校学不到的历史知识留给下一代。每个国家都对历史敏感，美国也是如此。我想告诉孩子们历史的另一面，更黑暗的一面。这部作品历时五年完成，五年来我把全部心血都倾注其中，作为一个电影创作者我希望你们都能看到。它的图书目前在中国还没有发售，我们已经找到一家深圳出版商，这周末会在北京一家书店举行发售活动，DVD版将由外文出版社出版。这几天我也会参加一些宣传活动。

　　新浪娱乐：您将参加合拍片论坛，合拍片有什么意义？

　　斯通：会有很多嘉宾，我只是其中之一。中美市场都在增长，合拍可以制作更多的大片，3D大片等等。

　　新浪娱乐：3D技术是否被过度使用？

　　斯通：分情况，《阿凡达》、《了不起的盖茨比》、《少年派的奇幻漂流》用3D都很棒，但3D不总是合适的。有些3D电影不过是为了赚更多钱，有更好的票房。电影的很多东西都在变化，比如黑白彩色，比如数字胶片。我认为数字永远赶不上胶片的品质。

　　新浪娱乐：您即将担任一部中美日合拍片《成吉思汗的宝藏》的制片人，能简单介绍下这部电影吗？

　　斯通：这部电影由蒙古导演麦丽丝执导，我为剧本提供顾问工作，还将担任制片人。具体制作情况我不是很清楚，现在项目还在推进中。

　　观点：暴力是好东西，只要用得合适...

2024-04-13 19:51 发布于：河北省

要想好好理解《天生杀人狂》，可以从昆汀影片的脉络里去理解那些电影表象的情节，而要想深入理解这部片，就得理解斯通电影的拍摄逻辑。两个天才的交集，是有些拧巴的，这也得使得这部影片充满了争议。

喜欢昆汀的观众，不喜欢斯通强加上去的迷乱。喜欢斯通的观众，又不喜欢昆汀肆意的杀戮。

但毕竟导演是斯通，这部影片更多的还是展现了斯通的思想。

电影的片名叫《天生杀人狂》，英文是“Natural Born Killers”，中文翻译很符合cult片的意味，但失去了一些英文里的深层含义，那就是没有体现出“反社会人格”的意思。哪里有什么先天杀手，不会是反社会人格在作祟罢了。

本文作者：李啸天

写完《杀出个黎明》，有朋友在文章下留言说，“最后神父的女儿跟着克鲁尼走了，剧情紧密衔接《天生杀人狂》”。

这话也对，也不对。

对的话，是这两个角色，《杀出个黎明》里神父的女儿与《天生杀人狂》的女主角，是同一个演员，都由朱丽叶特·刘易斯饰演。而且，《杀出个黎明》里的朱丽叶特·刘易斯，也正是由一个乖乖女最后变成了敢于向敌人开枪的彪悍打女，一夜之间完成了成长。片尾，她也提出要跟乔治克·鲁尼饰演的哥哥说，我可以跟你走吗？只是克鲁尼拒绝了她，说尽管我是个畜生，但是我还有人性。

影片里的朱丽叶特·刘易斯没有跟着乔治·克鲁尼走，但精神上她已经跟着他走了。

所以，说《天生杀人狂》是《杀出个黎明》的精神续集，没有啥问题。更主要的是，这两部片的编剧是同一个人，都是昆汀·塔伦蒂诺。精神上的一致性，在昆汀那里，完全是可以统一的。

综合参考昆汀那个时期的剧本，《落水狗》《真实罗曼史》《低俗小说》《天生杀人狂》《杀出个黎明》这几部片集中拍摄于三五年之间，在思想谱系上是一以贯之的。

《天生杀人狂》里的伍迪·哈里森与朱丽叶特·刘易斯之间癫狂的爱情与《真实罗曼史》里克里斯汀·史莱特与帕特丽夏·阿奎特的爱情，如出一辙。《天生杀人狂》里的疯狂与迷乱与《落水狗》里的描写也如出一辙。《天生杀人狂》里狂飙垃圾话之余突然手起刀落就杀人的设定与《低俗小说》里也没啥差别，这些都是昆汀喜爱摆弄的手段。

所以，《天生杀人狂》与《杀出个黎明》《落水狗》那个时期的昆汀一脉相承，有精神上的一致性，都是cult经典，完全没有问题。

但是，问题在于《天生杀人狂》上映后，昆汀却拒绝承认这是自己写的剧本，甚至痛斥是导演奥利弗·斯通偷了他的剧本，关系闹得非常僵。

这又是怎么了呢？

因为导演是奥利弗·斯通。

他可是天才级的大导演。当然，昆汀也是。

问题就在于两个天才相遇，如果节拍不合，矛盾自然会产生，而且会很激烈。很不幸，在《天生杀人狂》问题上，昆汀与斯通之间的关系就是如此，形同水火，搞得很不好。

奥利弗·斯通凭借《野战排》《生于七月四日》拿下过两次奥斯卡最佳导演，凭借《午夜列车》拿到过最佳改编剧本。而且，还拿到过柏林银熊奖、威尼斯评审团大奖，是横跨好莱坞与欧洲影坛的实力大咖。

斯通的电影，有一个显著特点，就是关注宏观命题，然后从微观入手去展现，举重若轻，非常惊艳。《刺杀肯尼迪》《野战排》《华尔街》《萨尔瓦多》《生于七月四日》《尼克松》《斯诺登》《亚历山大大帝》《小布什传》《世贸中心》，看这些个名字知道全部是大人物大事件，影片故事都是影响历史瞬间的事。

这么多宏大命题，斯通会拍小人物的故事吗？当然会，他拍小人物故事的影片里也有《挑战星期天》《不准掉头》《抓狂电台》这样以不涉及宏大命题的作品。

但是宏大命题在斯通那里是他的灵魂血液，如果说拍摄这些小人物的故事只是为了讲好一个故事，进行媚俗，向商业折腰，那你就错了。斯通的小人物，也是大时代下的小人物，依旧可以从这些小人物所作出的选择中折射出巨大的社会话题，同样展现的是斯通悲天悯人的情怀。典型作品是《天与地》，表面看是一个普通的爱情片，但主角是一个越南姑娘与一名美国军官，而且这个爱情发生在越战期间，所以它依旧是宏大命题，而且不仅涉及越战，还涉及文化冲突。

所以，斯通电影的视角，是深入历史细节去体会大历史是如何发生的，然后又以俯视的角度去看待芸芸众生，以悲悯的视角去打量小人物的悲欢情仇。

这就能明白奥利弗·斯通拿到昆汀·塔伦蒂诺的剧本之后，不可能按照昆汀的本意，去拍摄一部纯粹的Cult片，只去拍打打杀杀快意恩仇。...

2014年4月19日 08:54

美国之音

美国电影导演奥利弗·斯通(Oliver Stone)本周四在北京国际电影节批评中国政府对电影制作的控制。他说，如果想拥有真正好的电影，中国就必须对一些敏感题材解禁，面对历史真相，对毛泽东进行批判。

据纽约时报报道，斯通在北京举行国际电影节期间就合拍电影进行专题讨论时说，“你们说要合拍，但是又不愿意面对中国的历史，你们根本不愿意去谈论它，要谈也是在规定的范围之内。”

在座的听众大多是电影和媒体专业人士，其中许多都是中国人。他们对斯通的发言报以热烈掌声。

斯通曾三次获得奥斯卡导演奖，拍出了《萨尔瓦多》(Salvador)、《野战排》(Platoon)和《生于七月四日》(Born on the Fourth of July)等备受赞扬的影片。他说：“20世纪90年代初我就来过中国，我曾多次尝试在这里拍电影，准确说是三次，但是都碰了壁。”

他说：“90年代初，我曾尝试拍摄一部关于毛泽东的电影。但是最终碰了壁。”

斯通说，“曾有无数中国电影对毛泽东进行吹捧，但却从来没有一部电影批评他。现在是时候了。你得拍关于毛泽东的电影，得拍关于文化大革命的电影。只有这样做，你才能开放，才能搅活死水，让这个国家出现真正的创造力。”

据纽约时报报道，论坛主持人、国企中国电影合作制片公司总经理张恂多次以官腔回应。她说： “每一个不同的国家有它自己不同的要求，有它自己不同的特色，所以你到一个国家去合作，你一定要了解它的要求。”她还说：“不是想做什么就做什么，在世界各个国家，了解这个国家的诉求是什么很重要。”

...

据悉，外界对于电影《亚历山大》的批评主要集中在故事内容上，特别是影片中花了很多笔墨描述的亚历山大性倾向问题让人大倒胃口。

好莱坞著名影评人詹姆斯.柯曼批评说：“亚历山大在历史上建立了横跨欧亚的超级帝国，在人们心目中他是个无与伦比的大英雄。本片花了2亿美元却集中描述他的性取向，历史巨片的宏伟根本看不出来，我不知道这2亿美元花在了什么地方。”

　　但是导演奥利弗.斯通对此并不买账，他坚持说：“亚历山大大帝希望独自走到世界的尽头，并打破这个世界旧有的规则或者限制：包括地理和军事方面的，当然也包括传统风俗习惯上的。”

　电影《亚历山大》在美国上周末开始上映，却不料迎来恶评如潮的“非凡待遇”，票房成绩也是惨不忍睹，成为今年好莱坞的一大笑柄。该片出品方———华纳电影大受打击之下，对今后投资拍摄这种大手笔的史诗巨片开始犹疑。

　　长达3个小时的史诗巨片《亚历山大》总投资2亿美元，可谓今年华纳兄弟电影的压轴之作，但在先期的试映活动中，却遭到了影评人的一致批评。

上周五晚间的美国电影票房榜显示，《亚历山大》总共取得票房收入1380万美元，在排行榜中仅仅名列第六位，《国家宝藏》、《超人特攻队》、《逃离圣诞》、《极地快车》和《棉球方块历险记》都把《亚历山大》远远甩了下来。更为糟糕的是，打败《亚历山大》的电影，看样子在今年的奥斯卡入围中都还算不上实力强劲的对手，因此华纳兄弟电影公司指望《亚历山大》在奥斯卡评奖上作最后一搏的希望，看来只能化为泡影。

　　尽管遭遇如此败绩，导演奥利弗.斯通仍然不服气。

　　他前天在接受欧洲媒体采访的时候仍旧嘴硬地表示：“欧洲有更深厚的文化根基，所以对《亚历山大》的故事理解更为容易，不会像美国那样从观众到影评人都众口一词地泼冷水。”作为投资方和出品方的华纳兄弟电影，对《亚历山大》遭遇如此败绩只能叫苦不迭。该公司副总裁理查德.福克斯黯然地承认：“尽管我们有信心保证《亚历山大》不会给公司带来亏损，但是该片目前的确遭遇到困境，这对华纳电影来说无疑是个坏消息。按照我们原来估计，这种重量级的史诗巨片票房成绩应该远好于目前的实际收入。”...

2024-01-23 18:10发布于北京1905电影网官方账号

文中，奥利佛·斯通还为自己的无知进行了道歉，“去年7月份，我在一家影院看过了《芭比》，很欣赏它的原创性和主题。它的制作手法与我的预期定是不同的，我为自己的无知道歉。格蕾塔·葛韦格2017年的电影《伯德小姐》是我当年最喜欢的电影之一。《芭比》的票房极大地鼓舞了我们行业的士气，这是值得欢迎的。我祝愿格蕾塔和团队在奥斯卡上好运。”...

狄雨霏

2014年4月18日

他稍後在專題討論期間表示。「那都是陳詞濫調。我們不是要拍旅遊電影，不是要拍以村姑為主題的明信片。我們對此不感興趣。我們需要了解歷史，感受中國，探討毛澤東等重要人物，探討文革。」斯通的發言引來了觀眾的笑聲和掌聲。參與論壇的還有派拉蒙影業公司(Paramount Pictures)的首席運營官弗雷德里克·亨茨貝瑞(Frederick Huntsberry)和《地心引力》(Gravity)導演阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)。

電影節官方記錄刪除了斯通在討論會上有關維族人及藏族人的言論，中國的審查制度由此可見。

「你們說要合拍，但是又不願意麵對中國的歷史，你們根本不願意去談論它，要談也是在規定的範圍之內，」斯通對全神貫注的觀眾說。他曾三次獲得奧斯卡導演獎，拍出了《薩爾瓦多》(Salvador)、《野戰排》(Platoon)和《生於七月四日》(Born on the Fourth of July)等備受讚揚的影片。20年來，他一直想在中國拍攝一部好電影，但卻未獲成功，這番話表示了他的不滿。

觀眾——他們大多是電影和媒體專業人士，其中許多都是中國人——對斯通的發言報以熱烈掌聲。斯通說，他經常大膽批評自己的祖國美國，所以認為自己也有資格批評其他國家。斯通這番話是在就合拍電影進行專題討論時說的，地點是天安門廣場旁邊富麗堂皇的北京飯店。

這些言論是在這次官方電影節的第二天發佈的；影院管理者一直在私下批評電影節，因為官方直到周二即電影節開幕前一天才公布影片的放映日期和播放地點，致使公眾很難參與，減少了影院收入。此次電影節是第四屆，將在北京各處播放大約280部影片，其中包括一些很少乃至從未在中國公映的經典之作，比如詹姆斯·迪恩(James Dean)主演的《無因的反叛》(Rebel Without a Cause)，以及許多當代歐洲和中國電影。

根據現場錄音，斯通說，「20世紀90年代初我就來過中國，我曾多次嘗試在這裡拍攝電影，準確說是三次，但是都碰了壁。」

他說，「我想你們應該知道，我在我長達12小時的系列紀錄片《不為人知的美國歷史》(The Untold History of the United States)中對美國提出了大量批評，所以我認為，我也有權利批評其他國家。而我可以告訴你們，這真的很難。」

「90年代初，我曾嘗試拍攝一部關於毛澤東的電影。但是最終碰了壁。」

斯通說，然後他又嘗試拍攝閔安琪(Anchee Min)的回憶錄《紅杜鵑》(Red Azalea)，書中的故事「發生在文化大革命期間，它講述了在專政年代尋找愛的故事，其中還包括女同性戀的內容。這些內容都是中國避之唯恐不及的。他們也確實拒絕了我。他們說，『我們絕不會拍攝文化大革命題材的電影。』當時是1998年」。

他說，2008年，他曾嘗試製作一部關於中國面孔的北京奧運會紀錄片，「因為我喜歡中國面孔。」

「當時我的團隊很小，我們四處奔走，在北京街頭收集了大約100幅照片，或許是200幅。」他說，但「一名中國官員開始干預。他開始審查那些面孔。」

斯通說，接下來，「又有更多官員介入，你還沒弄明白是怎麼回事，他們就說，『嗯，這不是中國面孔』，『我們不想展示這張面孔』，『這看起來不像是會讓我們感到驕傲的面孔。我們不想向世界展示這張面孔』。」然後，這部片子被禁了。...

2013年06月19日 16:29　来源：北京晚报

奥利弗·斯通炮轰好莱坞电影挑起观众对战争的向往而不是反思

　　“我最喜欢杜琪峰的《黑社会》”，“我最喜欢斯通的《野战排》。”好莱坞著名导演奥利弗·斯通与香港导演杜琪峰前天在上海国际电影节“电影大师班”第二场论坛上，对话“电影的现实影响”。这位以对战争题材电影和政治电影犀利剖析而蜚声国际影坛的奥利弗·斯通，火爆脾气，批评当下电影当仁不让，就连斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》都不幸中枪，被他说成是一部“非常恶心”的电影。

　　当然奥利弗·斯通有说这种话的实力和资格。因为他拍过的电影大多惊世骇俗，挑战人们的道德观和视点，他的越战三部曲《野战排》、《生于7月4日》、《天与地》等对于战争给个人造成的毁灭性破坏有深刻的诠释。同时，他对于暴力画面的展示又极为血腥夸张，像《天生杀人狂》和《U型转弯》，对此，他辩解道“我是想告诉观众，世界上不存在漂亮的枪战，现实中的枪战暴力都是恶心、丑陋的。”杜琪峰认为“如果暴力画面太血腥，会给人印象太深，这其实损害了电影本身。”

　　在本届上海国际电影节上，1946年出生的首届上海国际电影节评委主席奥利弗·斯通获得了终身成就奖。当天，奥利弗·斯通举办了个人影片回顾展，开幕影片是全球首映的《亚历山大大帝》最终剪辑版，《刺杀肯尼迪》和《野蛮人》也在展映之列。

　　曾三次获得奥斯卡奖的奥利弗·斯通坦言，作为电影人，“对社会是负有责任的，因为我们要面对所有的观众”。但他的《天生杀人狂》上映后，美国出现了多起宣称“《天生杀人狂》是其灵感”的杀人案件，引起过不少争议。奥利弗·斯通反问：“为什么不去拍这些枪击案的电影，让人了解这些枪击案的恐怖？我们要表现出事件真实的情况，让观众知道这些事实。”

　　延伸阅读

　　“斯诺登事件”

　　就是十年前《全民公敌》的真实版

　　奥利弗·斯通炮轰斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》不真实，影片开头美国军队在登陆海滩时有一场很惊心动魄的厮杀，短时间内死了很多人，“但真实的情况并非如此，十分夸张。”他指责影片为这场战争大唱赞歌，并对片中过度渲染的英雄主义表示不满，认为这是一部“非常恶心”的电影，“这会让民众觉得战争是合理的，杀人是正当的，这太离谱了。”

　　2001年迈克尔·贝拍摄的《珍珠港》也成为他的批评对象，认为是在为二战唱赞歌，推崇暴力“非常荒谬”。

　　被斯通点名抨击的还有《黑鹰坠落》，这部电影取材于美国1993年在非洲国家索马里的军事行动，最重要的一次任务由于准备不充分和情报错误，导致抓捕行动陷入混乱，两架美军160特种航空团的UH60“黑鹰”直升机被先后击落坠毁，幸存成员陷入民兵的包围，抓捕行动随即变成拯救行动。斯通用“精彩又恶心”来形容该片，称在这部片子里所有的美国人都被塑造成英雄，而所有的英雄都被杀了，“为什么不提他们在索马里杀了很多人？”...